满汉全席歌手名单大全，古风音乐圈的璀璨星河

在古风音乐的长河中,“满汉全席”是一个绕不开的名字，这个成立于2010年代初的原创音乐社团，以“汇聚百家之长，演绎国风雅韵”为宗旨，集结了一群才华横溢的音乐人，用歌声编织出无数令人沉醉的江湖故事、家国情怀与儿女情长，从早期的古风小众圈层到如今的国民级文化符号，满汉全席的每一位歌手都如同夜空中的星辰，以独特的声线与创作，照亮了古风音乐的天空，本文将为你梳理满汉全席歌手名单，带你走近这些用声音传承文化的“歌者”。

满汉全席：不止于“席”，是古风音乐的“造梦工厂”

满汉全席的名称源于清代宫廷盛宴,寓意“包罗万象、精益求精”，社团创立之初，便以“高质量原创、多元化风格”为追求，成员涵盖歌手、词作、曲作、后期等，形成完整的音乐创作生态，早期核心成员包括裂天、许多葵、江南诚等，他们通过YY语音平台进行直播互动，以“翻唱+原创”的形式积累人气，随后逐渐走向专业化，推出《满汉全席精选集》《江湖梦》等系列作品，成为古风音乐领域的“标杆性社团”。

不同于其他社团的单一风格,满汉全席的音乐融合了传统民乐、现代流行、摇滚、电子等多种元素，既有《牵丝戏》的婉转凄美、《赤伶》的家国大义，也有《典狱司》的悲怆苍凉、《琵琶行》的古典雅致，而这一切的背后，离不开歌手们对声音的极致雕琢——他们不仅是“演唱者”，更是“故事讲述者”，用声线传递情感，用旋律唤醒文化记忆。

满汉全席歌手名单：声部为纲，星光璀璨

满汉全席的歌手阵容庞大,活跃成员与“元老级”成员各具特色，以下按“男声”“女声”“和声/全能”三大类，整理部分代表性歌手（注：部分成员可能因发展需求暂退或半退，以下名单为截至近年公开活跃信息）：

（一）男声组：铁板铜琶，亦或温润如玉

男声歌手是满汉全席的“半壁江山”，声线涵盖霸气的“攻音”、深情的“受音”、清亮的“少年音”，以及浑厚的“大叔音”，几乎覆盖古风音乐的所有男性角色需求。

裂天

• 满汉全席创始人之一、 “攻音代表”
• 声线特点：低沉磁性，爆发力强，擅长演绎热血江湖、帝王霸业等“大场景”歌曲。
• 代表作品：《赤伶》（原唱，后成为现象级古风歌曲）、《霸王别姬》、《山河永慕》。
• 备注：作为社团核心，裂天不仅唱功扎实，还参与幕后策划，是满汉全席从“小众社团”走向“品牌化”的关键人物。

许多葵

• “满汉第一女声”（实则女声，此处为早期误传，实为男声反串）、 “戏腔大神”
• 声线特点：可刚可柔，戏腔功底深厚，既能驾驭女声的婉转，也能演绎男声的清朗。
• 代表作品：《牵丝戏》（与Assen捷合唱，经典中的经典）、《拜无忧》、《化蝶》。
• 备注：许多葵的“反串”在古风圈独树一帜，其女声戏腔被誉为“比女性更细腻”，男声则兼具少年感与沧桑感。

江南诚

• “温润公子音”、“叙事型歌手”
• 声线特点：清澈如溪，咬字讲究，擅长用平淡的语气传递深刻情感，如同“说书人”般娓娓道来。
• 代表作品：《琵琶行》（原唱，将白居易的诗与旋律完美融合）、《不见长安》、《山有木兮》。
• 备注：江南诚的歌声自带“书卷气”，是古风音乐中“文人形象”的听觉代表。

Assen捷

• “全能唱将”、“声线多变”
• 声线特点：跨度极大，从少年音到老年音，从古风到流行、摇滚均可驾驭，情感表达细腻且爆发力强。
• 代表作品：《牵丝戏》（与许多葵合唱，奠定其“古风顶流”地位）、《东风志》、《业火如嫁》。
• 备注：Assen捷是满汉全席的“流量担当”，也是为数不多能同时驾驭“深情”与“燃曲”的歌手。

柯暮卿

• “广播剧男神”、“戏腔与流行结合者”
• 声线特点：略带沙哑的少年音，戏腔自然不刻意，擅长演绎“虐心”剧情歌曲。
• 代表作品：《典狱司》（广播剧《盗墓笔记》主题曲）、《东流》、《碎月》。
• 备注：柯暮卿不仅是歌手，还参与多部广播剧配音，其“声优+歌手”的双重身份，让他的音乐更具“画面感”。

小魂

• “高音战神”、“江湖气歌手”
• 声线特点：高亢嘹亮，穿透力强，擅长演绎侠客豪情、战场厮杀等“热血”题材。
• 代表作品：《不谓侠》、《傲骨》、《逐浪》。
• 备注