临江流水，歌者留声，那些在街头巷尾吟唱的流浪歌手名单

临江的夜,总被风裹着水汽，拂过滨江路的石板路，拂过江面上星星点点的渔火，也拂过那些抱着吉他、站在街角的声音，他们是这座城市的“行吟诗人”，用旋律记录着路过的风景、未说的心事，和无数个与月亮对话的夜晚，没有华丽的舞台，没有固定的观众，他们的歌声却像临江的水，清澈又绵长，悄悄刻在每一个听过的人心里。

驻守街角的“老面孔”：与江风相伴的时光

老李（李建国）—— 《临江谣》的“活字典”

常驻点：滨江路老码头公交站旁，那棵百年樟树下
标志性乐器：一把掉了漆的民谣吉他，琴头绑着褪色的红布条
代表曲目：《临江谣》《老码头》《光阴的故事》

老李是临江流浪歌手里的“元老”，在这座城市漂了三十多年，年轻时因热爱音乐离开家乡，后来在临江扎了根，他的总穿着洗得发白的蓝布工装，手指关节粗大，按弦时却格外灵活，唱《临江谣》时，他会眯起眼望向江面，声音像被江风磨过，沙哑却温柔：“临江的水啊慢悠悠，载着渔船载着愁，载着少年走远路，载着白发回故楼……”据说这首歌是他年轻时写的，后来成了无数临江人的“城市记忆”，路过的人总爱在他面前的吉他盒里放几枚硬币，他从不抬头，只是轻轻点头，继续拨弄琴弦。

阿杰（陈杰）—— 用电吉他“撞开”黑夜的摇滚青年

常驻点：大学城后街的“深夜食堂”门口，常伴着霓虹灯和烧烤摊的烟火气
标志性乐器：一把红色电吉他，背着褪色的黑色双肩包
代表曲目：《野子》《追梦赤子心》《临江不眠夜》

阿杰是“老面孔”里最年轻的“叛逆者”，22岁，从音乐学院辍学，揣着一把电吉他来到临江，说“要在街头找真实的音乐”，他的声音像被砂纸打磨过，高亢时能刺破夜空，低吼时又带着少年人的倔强，唱《野子》时，他会闭着眼甩头，电吉他的失真音效混着后街的喧闹，竟有种奇妙的张力，吉他盒里常放着几张手写的歌谱，上面写着“献给每一个不妥协的灵魂”，有次下大雨，他淋着雨唱完一首《临江不眠夜》，一个刚失恋的女孩冲过去，把伞塞给他，自己跑进雨里——后来那女孩成了他固定的“听众”，总在角落里默默给他递热豆浆。

流动的“行吟诗人”：歌声跟着脚步走

小雨（周雨）—— 口琴里的“江南姑娘”

流动路线：从滨江路到南门老街，常坐在石阶上，脚边放着一束野菊
标志性乐器：一把银色口琴，挂在脖子上像项链
代表曲目：《成都》《茉莉花》《临江的雨》

小雨是临江少见的“流动歌者”，她的身影像江南的雨，忽东忽西，总是穿一条素色棉麻长裙，头发用木簪松松挽着，抱着口琴坐在石阶上时，像幅画，她的声音很轻，像口琴吹出的风，带着江南水乡的温软，唱《成都》时，她会把“玉林路”换成“南门街”，唱到“和我在临江的走一走哦哦”时，路过的老人会笑着摆手：“姑娘，这词改得比原版还甜！”她从不主动要钱，吉他盒里总放着几包纸巾，给擦眼泪的路人，也给淋雨的流浪猫。

老马（马卫国）—— 二胡拉出“江湖味”的北方汉子

流动路线：从北门码头到老城区的胡同口，常推着一辆破旧的二胡车
标志性乐器：一把红木二胡，琴筒上系着铜铃铛
代表曲目：《赛马》《临江船歌》《流浪歌》

老马是北方人,十年前来临江打工，后来爱上了这里的江风，留了下来，他的二胡拉得极好，弓子一起，像有千军万马奔腾，唱《赛马》时，手指在琴弦上翻飞，铜铃铛跟着节奏叮当响，路过的孩子会围着他拍手；唱《流浪歌》时，声音突然低沉，眼角的皱纹里藏着故事：“流浪的人在外头，流浪的人在心头……”他总说：“二胡是咱穷人的乐器，拉的是老百姓的心事。”吉他盒里常放着几个煮玉米，是早上从菜市场捡的“没人要的棒子”，他舍不得吃，留给听歌的流浪汉。

偶尔出现的“旅人歌者”：歌声是临江的过客

苏苏（苏晓晓）—— 用吉他写诗的“背包客”

出现时间：春秋季，常在滨江路的长椅上坐几天，然后离开
标志性乐器：一把樱花木民谣吉他，贴着各地演出票的贴纸
代表曲目：《旅行的意义》《临江的晚风》《写给明天的歌》

苏苏是个“流浪的流浪歌手”，背着吉他走遍了大半个中国，每到一座城市，就找个人少的地方唱几天歌，她来过临江三次，每次都在滨江路的“情人坡”长椅上唱歌，她的声音像棉花糖，软软的，唱《旅行的意义》时，会抬头看天上的云：“你累积了许多飞行，你用心挑选纪念品，你收集了地图上每一道风和日丽……”她从不透露下一站去哪，只说：“临江的晚风最温柔，像妈妈的怀抱。”走的时候，吉他盒里会留下几张明信片，写着“谢谢临江的云”。

大叔（张建军）—— 唱红歌的“老顽童”

出现时间：傍晚，