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主题:二胡大课堂

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新把位是指在传统把位基础上改变了按指程序的把位,一般以以二度音为一个递进单位,演奏时只有把传统把位和新把位结合起来,才能更好、更完美地把乐曲表现出来。

  新把位是指在传统把位基础上改变了按指程序的把位。

  传统把位是以四度音或五度音为一个递进单位,而新把位则是以二度音为一个递进单位。也就是说,在传统把位的某一把上,只要食指按音位置往下或往上移动一个二度音程,就可算作新把位的另一个把位。以15弦来说,传统把位的原把位为新把位的第一把;如虎口适当往下移动,使食指按音固定在内外弦上的3、7着上,这就变为新把位的第二把;食指按音如固定在内外弦的4、i音上为新把位的第三把等等。这样,在传统把位五个把位的音域内,则可划分出十四个新把位来。

  统把位的食指通常按在调式音阶中的“1”或“5”音上。而新把位的食指按音则无规律,可以按在调式音阶中的任何一音,具有一定程度的灵活性,它对快速交替的运指提供了更为方便的条件。

传统把位与新把位的结合:

  新把位按音的音准是建立在相邻的传统把位按音基础上的;传统把位按音的音准又是建立在空弦音,特别是内空弦音基础上的。所以在很少有内空弦音出现的情况下,有意识的使用一下外空弦音是有必要的,这是衡量音准的主要依据。

  传统把位与新把位各自有不同特点。传统把位按把固定,按指较有规律,即使换把的跨度较大,发音的准确与敏捷也容易掌握。但对充分发挥弦乐效果,还存在着某些方面的局限。新把位的按音则比较灵活,它基本上不去过问按把区域划分,随着曲调线的抑扬起伏,在琴弦上纵宽的音域内自由驰骋。新把位对传统把拉的依附性较大,如果长时间里没有按传统把位按指,新把拉的音准就有可能出现摇摆不定的现象。实践证明:只有将传统把位与新把位有机的结合起来,充分发挥他们的长处,既可保证了按指的方便,又保证了发音的准确、流畅,可才可完美的表现乐曲
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二胡拨弦是借用弹拨乐器的表现手法,它能使弓弦乐器发出铿锵分明的弹拨声,与弓毛擦弦声形成了色彩鲜明的音色对比,给人一种特殊的美感。

  二胡的拔弦技巧可分三类,即弹拨、单拨和拉拨。

①弹拨

  弹拨的具体方法是;弓毛紧贴在外弦上,食指尖有韵律地把内弦往左后方拨动,每音只拨动一次,左手按指配合投弦的节奏去按音,严格说起来,按指的触弦应略先于拨弦。《赛马》中有一段旋律就是用弹拨的方式在内弦上奏出来的。由于二胡的性能、构造不具备弹拨乐器的条件,奏弹拨时又有弓子这个额外负担,因此弹奏旋律的音调和节奏不可能作更大的变化。如没有另外的乐器奏另一声部,单纯的弹拨声,反而给人一种单调、沉闷的感觉。另外弹拨效果的好坏很大程度上取决乐器的质量,所以在没有伴奏的二胡独奏中,这种弹拨的实用意义并不很大,如果有伴奏乐器,那当然又是另外一回事了。

②单拨

  单拨即在拉奏的前后或间歇之间利用左手的某一手指来勾琴弦。单拨可以拔内弦,也可以拔外弦。拨内弦以持琴的拇指较为方便,拔外弦一般多用食指,也有用中指或无名指的。例如《二泉映月》,那优美的旋律中有好几处地方的拔弦就是利用食指拨的外空弦;乐曲《拉骆驼》末尾的3 63,先是用一指(二、三指也可)拔外空弦“3”,然后用拇指指尖拔内空弦“6”。由于单拔拨动的是空弦,琴弦的振动有回旋的余地,因此音响效果比弹拨要鲜明一些。

③拉拨

  在同一时间内,如果一根弦采用弓毛拉弦,另一根弦采用指尖拨弦,这就得出一种协和的双重音响效果,非常悦耳!这种又拉弦又拨弦的表现形式就叫“拉拨”。拉拔多为拉内空弦、拨外空弦。也有拉外空弦,拨内空弦的。例如根据安徽凤阳花鼓节奏写均曲调:(52弦)是采用拇指拔内空弦“5”,同时弓毛擦外空弦“2”。

  上面介绍的拉拨基本上属于“空弦拉拨”,另外还有一种“触弦拉拨”,即拉拨之前先将食指按在某一音位上,在弓毛擦弦(一般多为擦内弦)的同时,用中指或无名指将另一根琴弦拨动。由于食指按音能随意寻求所需音高,所以这种拉拨能在琴弦上的任何一音高上拨弦。不过,这种触弦拉拨不如空弦拉拨的效果清亮,对乐器质量的要求甚高,且不易控制。


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不论弹拨、单拨或拉拨,练习时有几点必须要引起注意:

  1)弓毛应避开被拨动的那根琴弦,否则根本拨不出清脆的弹拨声。

  2)拨弦要用指尖(拇指应用指甲)轻巧敏捷的拨动琴弦。如果用指肚在琴弦上的弹压滑动来求得拨弦声,就很容易触动另一琴弦,使拨弦效果显得浑浊而模糊。

  3)拨弦的时值要准确,这在弹拨和拉拨中显得犹为重要。

  4)拨弦必须用得恰当,不可随心所欲的滥用。

  若要使拨弦效果清脆、明亮,除了动作要敏捷、准确外,乐器本身质量、结构以及一些附属装置的质量也很重要。一般来说,低档二胡的拨弦效果是不如高档二胡理想的。钢弦比丝弦的效果好;呈“S”状的金属千金比直接用布条、皮条系弦的效果好;松节琴码比其它质料的琴码效果好,千金距琴码远的比近的效果好。我们要在可能的情况下更换这些附属装置,求得较好的拔弦效果。


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二胡演奏教程--换把的概述



  换把是提高二胡表现力的一个重要步骤之一。只有通过换把,才能在琴弦上较宽的音域内自由驰骋;只有熟悉了换把,才有可能逐步掌握各种指法技巧。  

  要把宽于原把位音域的歌曲或器乐曲完整、准确的表现出来,只有采用“换把”才能解决。换把就是手腕在整个左手协调动作的支配下,带动持琴虎口在琴杆上作幅度不等的上下移动,借以求得琴弦上任何音区的准确按音。换把是提高二胡表现力的一个重要步骤之一。只有通过换把,才能在琴弦上较宽的音域内自由驰骋;只有熟悉了换把,才有可能逐步掌握各种指法技巧。

  换把不但扩展了按指所能控制的音域,而且还有如下的重要意义:

1)能使拉奏体现出圆滑、缠绵的弦乐效果

2)可以使运指显得有条不紊

  由于二胡采用的是五度定音,四个按指在内外弦上刚好能按出一组音阶,所以换把不光是能在一根弦上扩展音域,而且按音还能与另一根弦保持着等距的“对应关系”。这样,换把在内外弦上的按音显得较有规律,有条不紊。

3)可以变换出丰富多采的音色

  有些乐曲中连续出现的几个同度音,根据音乐内容的表现需要,可在一根弦的某一音位上依次用不同的按指来演奏,或者是利用某一按指在不同弦的相同音高上来演奏,这两种按弦手法均能产生出鲜明的音色对比。如不熟悉换把,这种连续出现的同度音就不可能表现出那特有的情趣。

4)可以摹拟出一些特殊音响效果

  有些演奏者在乐曲中惟妙惟肖地摹拟出鸡啼鸟鸣,风号海啸等自然音响,从而演染了乐曲气氛,增强了艺术效果。这种自然音响效果的产生,就是利用特殊的触弦手法并配合着相应的运弓、换把所得出的。如果不熟悉换把,这些特殊的音响效果就不能表现出来。

  我国杰出的民族音乐家,近代二胡演奏艺术的创始人,奠基者刘天华先生的二胡曲《独弦操》全部在内弦上演奏。《独弦操》的音域有两个半八度(5-1),它是充分地运用换把技巧演奏的。另外如历史上有名的嵇琴演奏家徐衍在一次宫庭演奏中,突然断了一弦,他依然不慌不忙是拉完了全曲,由此可知,当时他已熟练地掌握了换把技巧


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  二胡的常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。其中15弦和52弦通常称作基础定弦,应用也比较广泛。  

这里介绍五种常用的定弦:

  五种常用定弦是1、5弦、5、2弦、6、3弦、3、7弦和2、6弦。其中15和52这两种定弦通常称作基础定弦,属于按把法,应用也比较广泛。其余三种定弦属于切弦法。原把位按音,是指左手虎口在千金稍下一点地方持住琴杆后,四个按指所能控制的包括两个空弦音在内的第一把音位。学习拉奏必须要先从原把位学起,因为每一种定弦的原把位按音是其余把位按音的基础。确定一首乐曲采用什么定弦拉奏,首先应着眼于乐曲的最低音。

1)1、5弦

  1、5弦即内弦为“1”,外弦为“5”的定弦。它是五种常用定弦中最易入门的一种定弦。在一般情况下,凡是最低音为“1”的乐曲都可采用15弦来拉奏。京剧音乐中的“反二黄”一般就用15弦来演奏。如果二胡是采用的“D、A定音”,咽15弦奏出乐曲的调高就是“1=D”;在民间音乐中,15弦的按音手法称作“小工调”。

2)5、2弦

  5、2弦即以内弦音为“5”,外弦音为“2”的定弦,凡是最低音为“5”的乐曲一般情况下都适合用52弦来拉奏。京剧音乐中的“二黄”一般采用52弦。如果二胡是采用的D、A定音,用52弦奏出的乐曲的调高就是“1—G”,在民间音乐中,52弦的按音手法称作“正宫调”。

3)6、3弦

  6 3弦即以内弦音为“6”,外弦音为“3”,凡是最低音为“6”的乐曲一般都适宜用6 3弦来拉奏。京剧音乐中的“西皮”一般情况采用63弦。如果二胡是采用的D、A定音,用6 3弦奏出的乐曲的调高就是“1=F”;在民间音乐中, 6 3弦的接指手法称作“六字调”.

4)3、7弦

  3、7弦即以内空弦音为“3”,外空弦音为“7”,凡是最低音为“3”的乐曲都适宜用37弦来拉奏。如果二胡是采用的D、 A定音,用3 7弦奏出的乐曲的调高就是“1=‘B”,在民间音乐中,37弦的按音手法称作“上字调”。

5)2、6弦

  2、6弦即以内空弦音为“2”,外空弦音为“6”的一种定弦。凡是最低音为“2”的乐曲都适宜用26弦来拉奏,京剧音乐里的“反西应”也适宜用26弦的拉奏手法来处理。如果二胡是采用的D、A定音,用26弦拉出的乐曲的调高就是“1—C”,在民间音乐中,26弦的按弦手法称作“尺字调”。

  我国南方一些地方的山歌和陕北的一些民歌,其曲调风格别具一格:前者高吭明亮,后者深情亲切。从调式音阶的角度去看,这类乐曲多属商调式。有些乐曲的最低音也是“2”。对于这些乐曲,采用26弦来拉奏是最恰当不过的


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二胡演奏教程--泛音调弦

二胡一般采用泛音进行调弦,当然也可以利用其它乐器进行调弦,选用乐器调弦时要注意二胡本身的发音特点。

  二胡一般采用泛音进行调弦,具体方法是:左手小指按住弦长(指千金与琴马之间的线段)的1/2处,运弓拉响外空弦音后,然后将小指轻浮,这时会得出一种纯净透明、类似竹笛声的外空弦高八度音,它与浑厚圆润的外空弦音形成一种强烈的色彩对比,当弓子在外弦上拉满一弓后,现在弓毛又转为擦内弦,这时小指离弦,用食指轻浮于全弦的1/3处,随着弓子的渐渐推进,此时会发出一种细腻清越,比内空弦高十三度的琴声,其音量略小于外弦1/2处的八度泛音。如果内外弦的五度音是调准了的,这两处的泛音音高应完全相等;如果它们之间的音高还存在着偏差,这说明五度音的准确度还不够。如果不求绝对音高,只要求相对音高的话,我们可以以任意一根弦的泛音音高为“参照音”,然后把另一根弦指定位置的泛音音高调到相等高度为止。

  初次练习泛音,内弦1/3处泛音效果很可能不如外弦1/2处理想,这也许是内弦推弓的力度不如拉弓容易控制,可改变方式试试。初次练泛音,会发出烦燥刺耳的“杀鸡杀鸭”声,这可能是三方面原因造成的:一是弓毛擦弦用力不匀,二是触弦位置(即泛音点)不对,三是指头触弦是采用的实按。努力从这三个方面去改进,就有可能发出透明清越的泛音来。 

  除了用泛音来校对二胡的定音外,也可用其它固定音高乐器来帮助二胡定音。像钢琴、口琴、笛子及音笛、音叉等都可以用来定音,但选用这些乐器来定音一定要从二胡这件乐器的发音性能来考虑,过高过低都会影响演奏效果。过高则由于琴弦的张力大,使琴皮承受的压强超过了规定限度,振动极不协调,就会导致发音干枯单调,还会大大缩短琴弦琴皮的使用寿命;定得过低由由于琴弦过于松弛,琴皮共振效果差,造成发音晦涩暗淡、同时因琴弦失去必要的张力,使指头触弦时缺乏相应的反作用力,音准也不易控制。


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二胡定音的准确与否同演奏效果有很大关系,二胡采用五度定音,一般用泛音进行调弦,D、A定音;是二胡的标准定音。

  二胡的音定得是否准确或高度是否适宜将直接关系着拉奏效果的顺利进行。所谓定音,就是利用琴轴装置把内外两根弦的音高分别固定下来。二胡一般都是采用五度定音。

  很多乐器一般都采用泛音来调弦,二胡也不例外,利用泛音来校正二胡的五度定音,不但可保证五度定音的准确度,而且还能提高我们的辨音能力。

  根据二胡本身的性能特点来,为了能最大限度地求得二胡的共鸣,一般来说,内弦音高可把握在绝对音'g-d';之间的任何一个高度上,外弦音高也就相应的定在"d'一a'"之间。即内弦定为"g",外弦也就定为"d'",内弦定为"A",外弦也就定为"e'"等等。这个范围的定音高度,不失二胡那样浑厚圆润而又清澈明亮的发音特色。

  如果是伴奏歌唱,除了要考虑如何保持二胡的发音特色外,还要考虑适合发挥歌唱者的嗓音性能。例如给男低音伴奏,二胡的音高就应比男低音的嗓音高一个八度。对于歌曲中的"调号"(即"1-C"、"1。'E"等)。我们仅把它作为定音的参考依据。每个歌唱者的嗓音情况都不一样,如果用二胡伴奏,考虑怎样定音,就要叫歌唱者先唱一唱,借此掌握住歌唱者声区音域。一般地说,利用歌唱者的最低音来作二胡的内弦定音,是最有利于歌唱者嗓音性能的充分发挥的。如果是登台作独奏、齐奏表演或参加乐队合奏,二胡的定音便要采用统一规定的"D、A定音",人们常把"D、A定音"看作是二胡的标准定音。
[此贴子已经被作者于2008-2-20 9:58:54编辑过]


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手指在弦上某一音位上的扇面形滚动就叫“揉弦”,揉弦会发出一种类似波浪形的声音,演奏时恰当运用揉弦能使旋律更富于歌唱性,丰富二胡的演奏技巧,如果说换把是提高二胡表现力的第一道大门的话,那么揉弦则是第二道大门。揉弦标志着演奏者的功底及音乐素养和演奏风格。一个拉奏者若不能运用揉弦,那说明他的演奏技巧始终还停留在一个初等的水平上。练熟了揉弦,对掌握打音、颤音等指法技巧就易如反掌,非常方便。

  揉弦的方式大体上可分为快揉和慢揉两大类。

1、快揉

  快揉亦称为“颤指”,大概是指揉弦时手指不断颤动而言。具体方法是:当左手的某一手指按在弦上后,手腕受小臂的支配,作规则性的连续抑扬(不是抖动)动作,按指也受手腕连锁动作的影响,在弦上作一压一松的匀速颤动。按指富有弹性的颤动,使琴弦的张力跟着发生松紧变化,从而产生出一起一伏的音波振动。快揉比慢揉要容易掌握一些,但音响效果不如慢揉动听,运用也不及慢揉普遍。

2、慢揉

  慢揉亦称为“吟音”,发出来的声音犹如吟哦咏叹。慢揉的方法是:左手某一手指控在弦上,并以腕关节为轴,使整个手掌作连续规则的弧形扇动。扇动的速度不如快揉快,但幅度比快揉大。这样,按弦的手指在手腕的带动下发生了往返曲直的变化,驱使指肚在按音上下之间的一小段范围内作对称性的弧形翻转。这不但一松一紧的改变了琴弦的张力,而且还一长一短的改变了琴弦的长度,得出一种柔和徐缓的歌唱的音波,这是最有训练价值的一种揉弦。

  民间演奏法在慢揉的奏法上还派生出“揉、滑、抠、压”等技法,这些变化主要在手续弦时力度的轻重、摇动的缓急,滑弦的宽狭,频率的快慢以及与相应的运弓力速配合的区别。

  有一定造诣的演奏者,对揉弦的变换是很有讲究的。除了上面所谈的“揉、滑、抠、压”能准确运用外,还可以先揉后不揉、先不揉后揉、漫揉转快揉、快揉转快揉、边滑边揉或在一句旋律中遇到音高、时值相等的音符时有些揉、有些不揉。这一方面决定于演奏者有着坚实的基本功,另一方面决定于演奏者对乐曲内容的理解和曲调风格的掌握。根扰乐曲的内容和风格恰当地运用揉弦,是演奏者的必备技能。


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运指是指左手指头在弦上作各式各样的按弦动作,它是二胡基础训练中的重要一环。

  演奏乐器最重要的是两手的配合,二胡也不例外,左手运指与右手运弓互相配合才能拉出好的调子。

  运指是指左手指头在弦上作各式各样的按弦动作,它是二胡基础训练中的重要一环。由于二胡不像手风琴、琵琶那样有琴键或品位标志,而是靠左手指头触弦的不同部位,若触弦位置稍有不对,就会出现按音不准,影响演奏效果。由于琴弦长短决定了音距宽窄,琴弦越短,音距就越窄。二胡各把位之间的指距各不一样,这给运指带来了更大的困难。

  正确的运指方法取决于正确的持琴姿势,首先要注意的是左手三个部位?quot;45度":即大臂与左胸侧大约构成45度,小臂与琴杆大约构成45度以及按指的第二、三节(从指根数起)与琴弦(按千金方向)大约构成45度。具体地说,大臂适当下垂,肘部往下沉,小臂不可平抬,虎口持琴保持着必要的松动自然,按指往下略微弯曲,整个手形是较松的半握拳状。四个按弦的指头与琴弦"比邻而居",它们均作出欲触弦的状态。这样的手形,给左手准确、敏锐的触弦创造了有利的条件;指头触弦时,要用指肚与指尖之间的部位去按,并要很轻巧的落在琴弦上。离弦时,应当自然而敏捷的回到原来的位置。这种富有弹性的一起一落,表面上是指头在动,实际上是受?quot;内劲"的支配,这内劲又源于整个协调自然的持琴左手。

  初学者在学按弦时容易犯的毛病是:手臂抬得老高,虎口把琴杆捏得过死,四个按指一字儿的平直伸展着,不呈弯曲状。有些人在按弦时用指关节去碰弦,不用指肚触弦。有的人按弦后手指离弦时抬得老高这种种不正确的运指,使整个按弦动作显得非常生硬迟缓,缺乏弹性。即使右手感弓比较熟练,但发出的声音仍然是拖泥带水、混杂不清的。以上不正确的运指如不加以克服,任其发展下去,将会使这些毛病得到巩固,即使有决心改掉它,实际上比学习和掌握一门新的技法还要稍困难一些。所以,训练运指的灵活性与准确性,首先要检查运指的方法是否正确。训练运指的准确性,一方面要姿势正确,另一方面不可强调片面动作,要了解运指整体的及内在的道理,运指的准确性在很大程度上还受着耳力的支配,敏锐的耳力是求得按弦音准的基本保证。即使按弦时指距发生了轻微的偏差,耳力也能在这一瞬间把指距调整到准确的按音位置。虽说二胡上各音区各把住的指距各不相同,但只要经过一定时期的练习,按指在耳力的支配下对应有的指距将形成本能的"条件反射"。


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  发帖心情 Post By:2008/2/20 10:00:00

解二胡的发音原理,购买时首先要看看材料,一拉二听三掂。

   要注意二胡的制作工艺和音质。


   二胡的发音原理:沾有松脂的弓毛在右手的作用下,使琴弦受到了持续均等的摩擦,这样便引起了琴弦的振动,琴弦随即将这振动频率通过琴马传递给琴皮。琴皮由于“膜”的作用,一下子就把振幅扩大了许多倍。这就基本上达到了人们所需要的音量。不过,假若没有共鸣箱-琴筒的特殊作用,琴皮发出的声音是刺耳的,只有经过琴筒产生共鸣作用,才有可能使琴声较为柔和、纯净。在发音的基本条件具备之后,二胡的发音是否合于音乐内容的表现需要,关键在于演奏者的演奏技巧了。

  选购二胡,可根据自己的经济情况量力而行。对于初学阶段,普及式二胡是完全可用的。在选购时首先应着眼于二胡的制作材料,同时要兼顾到结构牢固、布局匀称、样式大方、光滑洁亮等。

  如已确定选购某一种二胡,最好试拉一下,看发音是否纯净、灵敏,音量是否能达到起码的要求,把住上下端的音量是否悬殊过大,带空带沙的现象是否较为严重等。另外,可以用手据一掂,一般来说,同一品种的二胡,在制作材料充分干燥的情况下,比重大的在质量上也基本上是有保证的。

  高质量的二胡应具备选料精、工艺细、音质纯、音色美、音量大、灵敏度高和均衡度好等条件。从外在质量来说,应选用纹理顺直、色泽均匀、无疤节的红木或紫檀木,蟒皮应皮板匀实、透亮,色泽鲜明,皮质坚韧。制作时应杆体圆滑、光润、正直,琴筒边角匀称,外表整洁、美观,蒙皮松紧适度,安装角度适宜,配合严密牢固。

  从声音上说,音质应纯净,发音干净而无噪音、杂音,音色要优美,既柔和、圆润、明亮,又要有厚度而不混浊。音量要在音质纯、音色美的基础上,共鸣强、发音宏亮,传远效果好。两弦在各个音区里,反应都要迅速,无论弱音、强音,灵敏度都要高,而且拉起来省力。上、中、下各把位间音量比较平均,不应相差太大。

  一般说来,新制作的二胡发音总是比较噪,需经过几个月甚至几年的使用,待蟒皮的性质逐渐稳定以后,声音才会柔美动听。所以选择新二胡时,要估计它将来的发展前途。就是一把制作精良的二胡,如果总存放着不拉,声音也不会好听,而经常拉奏的二胡,则越拉音质越好。


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