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主题:20世纪中国专业音乐 [转]

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20世纪中国专业音乐 [转]  发帖心情 Post By:2009/6/21 6:30:00

 
历史脉络概述
                   
1

 
整个二十世纪中国专业音乐,在东西方音乐文化两流交汇、彼此冲撞融合的狂涛声中,开始了自己波澜壮阔的历史进程。

 
面临国破家亡的现实危局,中国先进知识分子,纷纷远涉重洋,出国留学考察。萧友梅、李叔同、曾志min、沈心工以及稍后的王光祈等人亦在其中。他们或在日本、或在德国,较系统地考察、学习了西洋专业音乐的基本理论、历史沿革、作曲技术和音乐教育体制,掌握了较完备的西洋专业音乐知识。加之他们中的大多数人对祖国传统音乐有全面的了解和深厚的修养,因此出国考察或留学的经历使他们成为中国乐坛上第一批通晓古今、学贯中西的现代新型音乐家,他们以巨大的爱国热忱担负起以音乐艺术为手段来开启民智、唤醒大众、改造国民性的历史重任,在二十世纪初叶的中国乐坛上提出了效法西乐、改良旧乐、创造新乐的口号,掀起了波澜壮阔的新音乐运动并使之汇入五四新文化运动的滚滚洪流中。发轫于十九世纪末而在二十世纪最初二十年达于鼎盛的学堂乐歌乃是本世纪中国专业音乐这个新生儿的第一声啼哭,而其代表人物沈心工、曾志min、李叔同诸人也由此成为新音乐运动的助产士。李叔同的《早秋》、《留别》及《春游》这三首创作歌曲,堪称为我国专业音乐创作的滥觞。此后,在萧友梅、黎青主、赵元任、刘天华等人的共同努力下,中国专业音乐创作便走上了光荣曲折的行程。上述诸人及黎锦晖、黄自等在这方土地上辛勤劳作、不断耕耘,终于在管弦乐、歌曲、室内乐、二胡与琵琶、钢琴及小提琴、儿童歌舞及歌舞剧诸领域产生出最早的一批音乐创作精品,创建了中国第一所现代意义上的高等音乐学府──上海国立音乐院”(1929年改称国立音乐专科学校,时人简称国立音专”),并在当时纷繁复杂的音乐思潮纷争中确立了中国现代专业音乐的战略走向,即:在继承民族民间音乐优秀传统和借鉴西方先进音乐经验的基础上,创造堪与世界先进国家发达音乐文化并驾齐驱的现代中国民族乐派。

 
震惊中外的九一八事变,把中华民族推向亡国灭种的边缘,同时也改变了中国现代专业音乐的发展方向--抗日救亡成为中国音乐家的时代主题和由衷呐喊;“为抗战发出怒吼,为大众谱出心声,在狂飙般的抗日救亡群众歌咏运动中,产生出成千上万首音乐作品,涌现出以聂耳、冼星海为代表的大批爱国的、才华横溢的音乐家。从1931年到1945年这十余年间,除了在歌曲创作领域有汪洋大海般的收获之外,在交响乐、大合唱、歌剧、艺术歌曲、钢琴小提琴音乐诸领域几乎都有佳作名篇传世;在音乐表演、音乐理论、音乐教育等领域同样取得了历史性的进展;黄自、贺绿汀、马思聪、吕骥、丁善德、郑志声等人均在各自的专业领域作出了重要贡献。


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                  2

 
在伟大的解放战争中,国统区的讽刺歌曲和解放区的部队歌曲、战斗进行曲创作的繁荣反映了当时处在不同政治制度下的人民大众的不同心态及对民主自由的追求。

 
人民共和国的建立,为我国当代专业音乐文化建设在新的历史条件下的新飞跃开辟了道路。专业音乐教育事业的发展(中央音乐学院及东北音专、西南音专、中南音专、西安音专等高等音乐学府在五十年代初期相继成立),培养出大批创作和表演人才;经过文工团整编,陆续改组或创建了大批专业音乐表演团体,如上海市人民政府交响乐团、中央乐团、中央实验歌剧院、中央人民广播电台民族乐团、上海广播管弦乐队、中央歌舞团、中央民族歌舞团、中国人民解放军军乐团等,为新中国专业音乐文化的发展提供了厚实的基础。在五十年代中期,以中央音乐学院、上海音乐学院为依托,新中国专业音乐事业实际上形成了京沪比肩、南北呼应的两大中心,这种战略格局的基本意义不仅仅体现为地缘性差别,更重要的往往在艺术观念、理论认知及实践把握诸方面显出许多不同。

 
共和国的最初七年(1949—1956),是我国专业音乐文化建设的一个辉煌发展时期。在创作上,群众歌曲、抒情歌曲、管弦乐、室内乐、民族管弦乐、中外器乐独奏、歌剧、舞剧及戏曲音乐改革诸领域均涌现出大批优秀作品和有才华的作曲家、歌唱家、演奏家、指挥家。19568月在北京举行了首届全国音乐周,这是共和国成立七年来音乐成就的大汇展和大检阅,参加会演和观摩的单位共34个,各族艺术家近4500人,举行了29台音乐会,演出91场(次)。在这场规模浩大的音乐展演中,共演出歌剧4部、交响乐8部、大合唱或声乐套曲12部、民族管弦乐曲32部及大量中小型声器乐作品。1956824,毛泽东接见了音乐周全体代表并邀集部分音乐家,就音乐中的中西关系和民族形式诸问题发表重要讲话,这便是著名的《和音乐工作者的谈话》。

 
在这个时期,中国音乐家按照音乐艺术规律和生活的本来逻辑创造出了一批音乐精品。著名的小提琴协奏曲《梁祝》、歌剧《洪湖赤卫队》、交响诗《嘎达梅林》、舞剧《鱼美人》、《小刀会》等佳作便诞生于这个时期。在理论研究方面,为庆祝共和国成立十周年而编辑出版的《音乐建设文集》(上、中、下共三卷),收录了论文、评论134篇,其中关于民间音乐、古代音乐史研究及关于作家、作品、创作问题、表演艺术问题的研究与评论无疑是论文集中最有学术价值的部分。

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3

 
1960—1962年的三年困难时期,随着文化政策的相对宽松,音乐创作渐趋活跃,歌剧创作相继出现了大型歌舞剧《刘三姐》及歌剧《红珊瑚》、《望夫云》等优秀剧作。从《洪湖赤卫队》到《江姐》,中国歌剧在1957—1964年间形成了一个创作高潮。

  1963
8月,周恩来在人大会堂对首都音乐舞蹈界提出了革命化、民族化、群众化的方针。三化的提出促进了中国音乐艺术的发展和音乐创作的繁荣。在这个时期,群众歌曲创作仍然保持着持续旺盛的势头,产生了《我们走在大路上》等一系列脍炙人口的作品;电影音乐创作也取得了令人瞩目的丰收,《刘三姐》、《枯木逢春》、《李双双》等五部影片在1963年第二届电影百花奖评选中获音乐奖便是有力证明。中国人民解放军前卫歌舞团民族乐队对传统民族乐器进行大胆而成功的改良,增加低音,扩大音域,增强音量,制作了低音唢呐,使管乐组有了高、中、低音的完整编组,建成了以二胡为主的弓弦乐组、以柳琴为主的弹拨乐组、以唢呐为主的吹管乐组、以苏州定音鼓为主的打击乐组的这样一种民族乐队组合模式,丰富了民族乐队的表现力。与之相配合,在创作上亦出现了《红军哥哥回来了》、《彝族舞曲》、《凤凰展翅》、《迎亲人》、《旭日东升》等独奏与合奏曲目。

 
这一时期的大型声器乐作品创作亦有可喜收获,其中大型音乐舞蹈史诗《东方红》和长征组歌《红军不怕远征难》在当时成就最为突出,影响亦甚深远。

 
与京剧现代戏平行发展并同样取得重大进展的,是一个差不多同样古老但却是外来的音乐戏剧形式──芭蕾舞剧。1964年和1965年在北京和上海分别诞生了两部表现革命历史题材的芭蕾舞剧《红色娘子军》和《白毛女》。另外,《琴曲集成》(1963)、《民族音乐概论》(1964)、 及杨荫浏著《中国古代音乐史稿》(上册,1964)等三部学术著作的出版,反映出音乐理论家辛勤耕耘的劳绩。

  1966
年至1976年,除了几部京剧现代戏和两部芭蕾舞剧之外,真正值得注意的是钢琴协奏曲《黄河》和京剧《海港》、《龙江颂》及《杜鹃山》,这些作品在思想性艺术性的结合上、在音乐创作成就上,显得比其他作品高出一筹。


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 4

  1978
12月中共十一届三中全会的召开,为中国当代音乐文化建设开辟了新纪元。伟大的思想解放运动和改革开放国策极大地调动了全国音乐家的积极性和创造性,以前所未有的巨大热情投入到音乐文化建设各个领域中。由于对外开放政策的全面贯彻,西方一些现代主义的音乐思潮、观念、创作流派、作曲技法及其他形形色色的风格、样式纷纷涌入中国,从而与我们原有的音乐观念发生了本世纪以来第二次东西方音乐文化的大撞击。所不同的是,发生在上世纪下半叶到本世纪初的东西方音乐文化的首次碰撞,是在中国处在落后挨打、中国人民不能主宰自身命运的历史条件下一个被动的历史选择,而新时期的这场中西文化的再撞击,是在中国人民充分掌握了自身的命运、清醒地认识到对外开放是中华崛起、祖国富强的必然需要的条件下一个主动的历史选择。中国人民、中国音乐家有充分的能力和自信,在这场中西音乐文化的再撞击中取人之长、补己之短,扬己之长、避人之短,在广取博采、扬弃吐纳的中西辩证互动中,信心百倍地发展我国当代音乐文化。

 
这场中西音乐文化的第二次大撞击对于新时期我国音乐文化建设的影响是至深至巨的,它几乎渗入到音乐艺术的一切领域──从音乐创作、表演直到音乐教育、音乐理论、音乐出版乃至音乐市场,由此绘就了新时期音乐文化建设大发展、大繁荣的光辉图景。

 
作为新时期音乐文化建设的两大潮流,新潮音乐的强劲崛起和流行音乐的大潮涌动是二十世纪中国专业音乐发展史上两个最重要的音乐现象。谭盾、瞿小松、郭文景、叶小钢、何训田、许舒亚等人的新潮作品广泛吸收西方现代作曲技法,表现我们民族的历史与当代生活,从音乐观念、音乐语言、作曲技法、乐队编制、演奏手法诸方面突破传统,建立起高度个性化的、浸透了现代人求新求异求变意识的现代音乐范式。毫无疑问,这种现代音乐范式,一方面由于它的作品的实际音响迥异于传统审美趣味,显得特别尖锐、刺耳、怪异和艰涩,另一方面它的理论阐述在用语上的激烈、态度上的自由无羁、表述上的高度随意性和逻辑上的不周密,受到了音乐界的一部分领导人、理论家、作曲家的批评,而另一部分领导人、理论家和作曲家对新潮音乐的艺术探索、创造精神及其取得的突破性进展给予了肯定。实际上,对于新潮音乐的不同评价触发了激烈的争论。类似的情形也发生在流行音乐问题上。1986年夏举行的全国中青年音乐理论家座谈会”(兴城会议)全国歌曲创作研讨会”(大连会议)1987年冬举行的全国通俗音乐学术研讨会”(郑州会议)以及此前的青年作曲家新作交流会”(1985年冬,武汗め议)新潮音乐和流行音乐的理论和创作诸问题进行了较全面的探讨和交流,并且推动了这两股音乐潮流的健康发展。

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5

 
自八十年代中期之后,新潮音乐的蓬勃发展已突破了音乐学院院墙和小实验室的限制而成为一股覆盖面更为广泛的创作风格和探索性潮流,一批成熟的作曲家如朱践耳、罗忠韾等人开始尝试运用新观念、新语言和新技法写作,另一批年富力强的、在全国各专业文艺表演团体中已成为业务支柱和创作中坚的中年作曲家也纷纷加入到这一探索性潮流中来,从而使新潮音乐的创作队伍日渐壮大,作品样式几乎囊括了交响音乐、歌剧、舞剧、大合唱、艺术歌曲、民族管弦乐及各种乐队编制的协奏重奏与独奏、室内乐、影视音乐等所有创作领域,作品数量和质量明显提高,新技法的运用更加自如成熟也更有目的性;这一切都表明,新潮音乐在其初起时期那些幼稚过激之处,到了八十年代末已经得到明显的改善。

 
流行音乐在七十年末八十年代初的萌芽阶段和新生早期,也曾和新潮音乐的一样,也触发起甚为激烈的论战,而且这种论战几乎伴随着流行音乐成长发展的全过程,贯穿于新时期的每一阶段,但由于它的市场本性,即它的商品性文化的特质、它的产业化和它与亿万观众的血肉联系,使得它一旦进入市场便身不由己地按市场规律运行;况且,中国的流行音乐作曲家、评论家、歌星、制作人、音像公司在艺术性和商业性、社会效益和经济效益、赚钱与赔钱、通俗与媚俗、流行与不行之间寻求最佳契合点,刮起了一股又一股的东南风”“西北风及摇滚音乐的浪潮。就作曲群体而言,与新潮音乐的由青年作曲家发端再扩大及中老年作曲家这一年龄走向不同,流行音乐的年龄走向却呈现由中年而青年的趋势。试看八十年代初在中国乐坛上叱咤风云的流行音乐作家,是王酩、王立平、谷建芬这批中年人,到八十年代后期至九十年代,这批中年人渐渐淡出歌坛,而代之以一批生气勃勃的年轻人。总之,新时期的流行音乐发展,没有大起大落的轰动事件,没有红遍世界的大师和经典之作,当然也没有刻骨铭心的惨败。


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(6)


  在音乐思潮和音乐理论领域,除了围绕中国近现代音乐史上一些重大事件所进行的论战之外,新时期的音乐学术研究和理论建设呈现出空前繁荣的局面。当然,这种局面的形成与改革开放后西方音乐思潮的大量涌入密切相关。可以说,凡是西方19世纪以来一切有影响的文艺理论与主张──从黑格尔、康德、弗洛伊德、汉斯立克等较为古典的哲学流派到语义学、符号学、阐释学、分析学、格式塔心理学、发生认识论、接受美学、民族音乐学、比较音乐学、文化人类学、西方马克思主义等现代哲学─美学学说及具体学科理论与方法,几乎都曾被中国音乐家们研究过、咀嚼过、消化过;而中国音乐家更从我们民族的传统哲学──儒释道诸子百家学说及马克思主义的辩证哲学中汲取丰富营养,在音乐美学、音乐史学、民族音乐学、音乐考古学、律学、音乐批评、音乐体裁学诸领域的学科建设和方法论建构中取得了历史性突破,各学科的理论著作、论文的出版,无论从数和质两方面都达到了空前的水平,研究机构、各种民间学术组织及学术刊物的建设十分活跃,学术人才成批涌现。

  由于高等专业音乐教育事业的发展,在全国形成以九大音乐学院为幅射中心、布局合理的音乐教育网络,教育体制的改革、教育观念的更新、教材教法的不断完善和教师素质的不断提高,使高等专业音乐教育空前繁荣,为我国专业音乐艺术事业培养出大批优秀专业人才,其中有一些杰出的年轻音乐家在国际国内重大音乐赛事中频频获得较高奖项;在各个音乐门类中,年轻有为、才华横溢的指挥家、歌唱家、演奏家一茬又一茬地脱颖而出,将我国音乐表演艺术推向了历史最高点。

(1)歌曲创作



  在二十世纪中国专业音乐创作中,学堂乐歌既是我国现代歌曲创作的萌芽,同时也是我国现代专业音乐创作的胚胎。当然,早中期的学堂乐歌多是选曲填词,尚不属严格意义上的专业音乐创作;学堂乐歌的后期,自李叔同之《春游》诸歌始,才有了中国人自己作曲的尝试。至20年代后期,萧友梅、赵元任等人才真正称得上现代意义上的作曲家,他们的歌曲作品《问》、《教我如何不想他》等是我国作曲家创作的最初一批艺术歌曲。


  “九一八”事变后,中国歌风大变,由启蒙主题转向抗战救亡。以聂耳、冼星海为代表的爱国作曲家创作了大量抗日救亡歌曲如《义勇军进行曲》(现为中华人民共和国国歌)、《大刀进行曲》、《游击队歌》等,为鼓舞大众抗战、争取民族解放发挥了重要作用。

  这种以群体歌唱为特色的群众歌曲,在建国后至1966年的各个历史时期都得到了空前的重视和发展。《歌唱祖国》(王莘曲)、《全世界人民心一条》(瞿希贤曲)、《我们走在大路上》(李劫夫曲)、《社会主义好》(李焕之曲)、《全世界无产者联合起来》 (瞿希贤曲) 便是其中的代表。到了新时期,由于时代条件和审美趣味的变化,群众歌曲的创作走向全面衰落。

  流行歌曲的源头,可以追溯到三四十年代的黎锦晖、陈歌辛等人的创作,其思想艺术质量良莠不齐。建国以后流行歌曲在大陆完全绝迹,而一些抒情歌曲却在夹缝中得到了发展。到了新时期,在港台流行歌曲的影响下,大陆作曲家也开始了创作流行歌曲的尝试。王酩、王立平、谷建芬诸人的作品多通过影视作品的媒介在广大群众中流传,并迅速在全国范围内掀起一股流行歌曲的狂潮。徐沛东、雷蕾、崔健等一批有才华的青年作曲家登上歌坛。到了九十年代,流行歌曲创作的题材、风格更为多样,尤其是接受欧美流行音乐影响后,艺术语言和表现手法突破了港台模式,逐渐形成独特风格。总体说来,中国流行歌曲创作尚处在积累阶段,缺少精品和力作是必然的。

  艺术歌曲创作自萧友梅、赵元任始,此后黄自、青主、贺绿汀等人在此领域亦多有建树。四十年代之江文也、谭小麟亦有佳作问世。共和国成立之后,不但在民歌改编方面出现了《牧歌》、《玛依拉》、《新疆好》等佳作,且在创作上出现了丁善德之《爱人送我向日葵》、吕远的《克拉玛依之歌》、美丽其格的《草原上升起不落的太阳》、生茂的《马儿啊你慢些走》等优秀曲目。李劫夫为毛泽乐诗词写的《念奴娇·昆仑》、《沁园春·雪》、《卜算子·咏梅》、《蝶恋花·答李淑一》以及丁善德的《清平乐·会昌》、贺绿汀的《卜算子·咏梅》、赵开生与瞿希贤分别谱写的《蝶恋花·答李淑一》等,均为传诵至今的名篇。六十年代中后期,艺术歌曲完全绝迹。七十年代之后始有《北京颂歌》、《千年铁树开了花》、《我爱五指山,我爱万泉河》等传世。新时期是艺术歌曲的黄金时代,题材大大拓展,艺术上更为成熟,语言与技法的运用更为丰富多样。罗忠无疑是这一时期艺术歌曲创作成就显著的作曲家,他的《涉江采芙蓉》、《秋之歌》、《鹧鸪天》、《黄昏》等,曲意独到而有深度。一些“新潮”作曲家也有时涉足艺术歌曲领域并多有佳作奉献。


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2)交响音乐



 
萧友梅于1923年所作的管弦乐曲《新霓裳羽衣舞》及黄自在美国学习时之毕业作品《怀旧》(1929),可视为中国交响音乐创作的滥觞。此后,黄自的《都市风光幻想曲》、江文也早年所作的《台湾舞曲》及完成于1938-1940年间的现代管弦乐编曲《孔庙大晟乐章》、贺绿汀的管弦乐小品《大世界》和《荒山夜笛》、马思聪的《第一交响曲》、郑志声为歌剧《郑成功》所写的管弦乐片断《早晨》和《朝拜》、冼星海的《民族解放交响乐》、丁善德在全国解放前夕所作《新中国交响组曲》等,均堪称二十世纪上半叶中国交响音乐创作的代表。


  1949-1956
年间,交响音乐创作呈现出欣欣向荣的景象,大批作品涌现出来,如丁善德《新疆舞曲》、王云阶《第一交响乐》、葛炎《马车》、江文也《小交响曲》和《汩罗沉流》、马思聪交响组曲《山林之歌》、李焕之《春节组曲》、施咏康的交响诗《黄鹤的故事》、刘铁山和茅阮《瑶族舞曲》、王义平《貔貅舞曲》等。在上述作品中,民俗性和神话题材占显著地位,音乐语言往往直接取自民间音乐调,总体风格注意抒情性、色彩性和民俗性场景,在美学上追求标题性构思。

  1957-1962
年间,交响音乐创作呈现出更为活跃的局面。据不完全统计,这一时期得到公开演奏并见载于报刊文字的即达80余部之多,其中影响最大、成就最高的当推何占豪和陈钢的小提琴协奏曲《梁祝》。此外,丁善德的《长征交响曲》、王云阶的第二交响曲《抗日战争》、辛沪光的交响诗《嘎达梅林》、罗忠的第一交响曲《浣溪沙》、李焕之的第一交响曲《英雄海岛》、马思聪的《第二交响曲》、瞿维的交响诗《人民英雄纪念碑》、朱践耳的《节日序曲》、江文也的《俚谣与村舞》和《第四交响曲──纪念郑成功收复台湾三百周年》等。这个时期的交响乐创作,现实题材、革命历史题材有所增加,也出现了运用交响音乐形式表现重大历史事件的尝试;标题性音乐思维仍然占据主导地位,技法上以欧洲古典派、浪漫派和民族乐派的传统规范为基础,并在音乐语言、和声语言和配器手法的民族化探索方面有了明显进展;抒情性、色彩性、歌唱性依然占有优势,但乐思展开中的戏剧性因素有所增强,立体性、交响性和戏剧性的乐队思维已然初露端倪。

  1963
年至1966年,在交响乐领域除了吕其明《红旗颂》有一定艺术质量之外,几乎没有第二部经得起历史考验的作品。文革中出现的两部交响音乐《沙家浜》和《智取威虎山》实际上是清唱剧,钢琴曲《黄河》可算是一部较完整的作品,吴祖强根据阿炳原作改编的弦乐合奏《二泉映月》则是一部深沉丰富、音韵悠长的作品,显示出作者对原作的深刻理解和复调写作技巧的成熟运用。

  1976
年后,《北京喜讯到边寨》报道了中国交响音乐创作全面复苏的征兆,1981年全国第一次交响音乐作品评奖,获奖作品达35部,可见景况之盛。获最高奖级的作品计有:刘敦南的钢琴协奏曲《山林》、朱践耳的《交响幻想曲》、李忠勇的交响音画《云岭写生》、王西麟的《云南音诗》、陈培勋的第二交响曲《清明祭》、张千一的交响音画《北方森林》,这些作品标志着我国交响音乐创作走上了健康发展之路。

 
1982-1989年间,交响音乐创作因新潮音乐的崛起而呈现出一派欣欣向荣的景观,形成了一个高潮。这个高潮的潮头是一部分青年作曲家把西方现代作曲技法引入交响音乐创作,在中国乐坛一石激起千层浪,继而一些中老年作曲家纷纷加入新潮行列,从而形成波澜壮阔的高潮,加上一批坚持其传统技法写作的中老年作曲家及其优秀作品的推动,从而把二十世纪中国交响音乐创作推向一个制高点。这个时期出现的重要作家和重要作品,有朱践耳和他的《黔岭素描》《纳西一奇》及从第一第五交响曲,杜鸣心的交响幻想曲《洛神》,谭盾的《钢琴协奏曲》,瞿小松的《Mong Dong》和第一交响曲,以及叶小钢、陈怡、郭文景、何训田、周龙、许舒亚、王西麟、钟信明、郭祖荣、永儒布、牟洪等人的作品。不论上述作曲家和创作的作品采用何种技法,都显露出一个基本的美学倾向:非标题性思维和无标题音乐逐渐增加;立体化、交响性的乐队写法更纯熟;民族风格的追求和表现更加内在而深刻;戏剧性、悲剧性、哲理性因素大为增强。这表明中国作曲家对交响音乐艺术规律的把握更趋成熟。

 
进入九十年代之后,我国交响音乐创作的状态有些寂寥。在整个九十年代,在交响音乐领域辛勤创作笔耕不辍并屡有佳作奉献的作曲家便是朱践耳。他的唢呐协奏曲《天乐》,第五至第八交响曲、小交响曲及交响诗《百年沧桑》接踵问世并屡获佳评,使他成为本世纪中国交响音乐创作的重要代表。


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3)合唱音乐
 
二十世纪中国合唱创作的开山祖,当推萧友梅、赵元任二位。萧氏1924年作女声合唱《别校辞》以及1929年作四部合唱《春江花月夜》在时间上最早,但其艺术质量却远远不如赵氏1927年所作清唱剧《海韵》。此后,黄自的《抗敌歌》和《旗正飘飘》均是以抗日救亡为主题的合唱精品,他的清唱剧《长恨歌》在艺术上堪称《海韵》的姊妹篇。在抗日根据地延安,冼星海的名作《黄河大合唱》以及郑律成的《八路军大合唱》、马可的《吕梁山大合唱》、吕骥的《凤凰涅pan 》等,以磅礴的气势歌颂了中华民族的解放斗争。在解放战争时期,国统区作曲家们创作的一些合唱作品如陈田鹤的《河凉ぐ剧》、郑志声的《满江红》及马思聪的《抛锚》、《民主》、《祖国》、《春天》四部大合唱。


 
建国后十七年,合唱创作在和平环境中有了较大的发展。在中小型合唱方面较为优秀的作品有贺绿汀《人民的领袖万万岁》,罗宗贤、时乐meng《英雄们战胜了大渡河》,刘炽《祖国颂》及音乐舞蹈史诗《东方红》中一些为毛泽东诗词谱曲的合唱作品。在民歌改编曲方面,李焕之的《东方红》、麦丁的《远方的客人请你留下来》、瞿希贤的《牧歌》、杨嘉仁的《半个月亮爬上来》、王震亚的《阳关三叠》及王方亮等改编的无伴奏合唱《三十里辅》、《红军哥哥回来了》、《信天游》、《绣荷包》等,这些作品在保持原曲质朴优美、深情动人的基础上,运用丰富瑰丽的多声手法加以编创与发展,充分展示了合唱艺术的多声意趣。在大型合唱方面,瞿希贤的《红军根据地大合唱》、萧白等的《幸福河大合唱》、朱践耳的《英雄的诗篇》以及长征组歌《红军不怕远征难》,是这个时期大合唱作品中的佼佼者。

 
八十年代以来,合唱艺术面临着严峻的生存环境,但许多作曲家仍在这个领域苦苦探索。在合唱改编曲方面,瞿希贤的《乌苏里船歌》、李焕之的《秦王破阵乐》以其形式精美、气韵生动而别具一格。1986年全国合唱作品评奖推出了田丰的合唱组歌《云南风情》、张卓娅和王祖皆的《南方有一片森林》、陆在易的《蓝天·太阳与追求》等优秀作品。此后,郭文景的《蜀道难》、瞿小松的《大劈棺》在运用现代技法探寻民族精神和文化底蕴方面,表现出更深层次的思索和更加成熟的把握。刘念劬的《生命·宇宙的春天》表明作曲家对人生基本问题的思考已跃入哲学层面。九十年代后,合唱曲的创作以演出费用的庞大和无法筹措而陷入困境,在这种情况下,陆在易的《祖国,慈祥的母亲》显得尤为可贵。作者以成熟的合唱写法和饱满的激情揭示了一个爱国者博大深沉的情怀,具有撼人的力量。


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4)民族管弦乐队作品

    
世纪初大同乐会根据琵琶曲《夕阳箫鼓》改编的民乐合奏曲《春江花月夜》可视为现代民族管弦乐队作品的源头。此后这类作品陆续有所见,但真正有史可查属于严格意义上的专业创作的,本世纪上半叶大概只有谭小麟的民乐合奏《湖上春光》。
    
在新中国成立至九十年代的民族乐队作品中,改编曲不但数量多,而且质量高。一类是根据传统曲目改编,如彭修文的《将军令》《月儿高》《步步高》《紫竹调》、顾冠仁的《三六》《京调》、何彬的《大起板》等;一类是根据欧洲管弦乐队作品改编为民族管弦乐曲,在这方面彭修文的努力值得重视。他不但将中国作曲家的管弦乐《瑶族舞曲》《翻身的日子》《春节序曲》等改编为民族管弦乐曲,而且还将改编的范围扩大到外国民间乐曲和欧洲古典名作如《达姆达姆》《美丽的梭罗河》和《四个小逃陟》。到了新时期之后,他进一步移植了一些难度较高的大型管弦乐作品如斯特拉文斯基《火鸟》、德彪西《月光》、比才《卡门》组曲、穆索尔斯基《图画展览会》、德伏夏克《自新大陆》第二乐章及贝多芬《雅曲的废墟》等,取得了较好的效果。

 
在严格意义上的创作曲目中,单乐章的合奏曲或乐队小品如刘明源的《喜洋洋》、油达民的《欢庆新春》、马圣龙顾冠仁的《东海渔歌》、董洪德刘凤锦等的《旭日东升》较有特色,其风格一般注重抒情性和色彩性,擅长描写欢乐节庆气氛和民俗性画面。到了新时期,这类作品在数量上相对减少,但艺术上更成熟了。其中较重要的作品有赵季平、鲁日融的《长安社火》,徐景新等的《大江东去》,朱舟等的《蜀宫夜宴》,刘文金的《寒光倩影》,刘锡津的《北方生活素描》等。

 
大型多乐章民族管弦乐作品,较早是五、六十年代出现的中胡协奏曲《苏武》和民族交响乐《秦香莲》。在新时期的十余年中,大型民族管弦乐曲创作取得了空前丰收,顾冠仁的琵琶协奏曲《花木兰》、刘文金的二胡协奏曲《长城随想》、李焕之的《汩罗江幻想曲》、彭修文的交响套曲《十二月》、何训田的《达勃河随想曲》、王澍的双筝协奏曲《回旋协奏曲》、金湘的组曲《塔什拉玛干掠影》、崔新和朱昌耀的二胡协奏曲《枫桥夜泊》等作品,在取材广度与深度、风格多样性与丰富性、对戏剧性情绪的提炼与展开、大型形式和恢宏构思的掌握与驾驭、民族气质和神韵的内在追求、和声配器手法的创新和某些现代技法的合理运用诸方面,比起五六十年代同类作品来,无疑实现了巨大的跨越。

 
在新时期大型民族乐队作品的创作中,新潮作曲家的介入和他们的作品如瞿小松的管乐协奏曲《神曲》《两乐章音乐》、谭盾《琵琶协奏曲》《为拉弦组写的组曲》、何训田《天籁》等,大多采取非常规的乐器组合、和声及配器语言、非常规音区音色和非常规演奏法,实际音响的高度紧张尖锐,在音乐界引起争论,但有些作品如《天籁》却显示出博大、悠远、古朴、轻灵的特质,令人耳目一新。


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5)小型器乐与室内乐

 
这个类别包括中外各类乐器的独奏曲和重奏曲。有史可查的我国最早的钢琴曲创作,是赵元任作于1913-1919年间的四首钢琴小品。1923年萧友梅大型钢琴曲《霓裳羽衣舞》出版,这已是比较专业化的钢琴作品了。室内乐的创作,首推萧友梅的弦乐四重奏《夜曲》和赵元任的长笛、钢琴二重奏《无词歌》。其后,国乐大师刘天华在二胡曲琵琶曲创作上作了创造性探索,二胡曲《病中吟》《空山鸟语》《月夜》《良宵》《光明行》及琵琶曲《歌舞引》《改进操》等,在器乐创作上表现出很高的专业水平,把二胡与琵琶这两件民间乐器提高到专业独奏乐器的境界。

 
在三四十年代,中西乐器独奏与重奏曲创作有了新的发展。贺绿汀的钢琴曲《牧童短笛》以独特新颖的中国化复调技巧刻画了牧童天真无邪、洋洋自得的可爱情态。马思聪的小提琴《内蒙组曲》《牧歌》及《钢琴弦乐五重奏》等作品汲取民间音调,注意作品的民族风格,对我国早期小提琴曲和室内乐创作做出了开拓性贡献。此后,丁善德的钢琴曲《中国民歌主题变奏曲》、谭小麟的《弦乐三重奏》以及陆修棠、刘北茂等人的二胡曲,均是这一时期的重要收获。

 
建国以后的十七年中,仅公开出版的各类钢琴曲即达363首之多,其中有不少出色的作品,如丁善德的《第一新疆舞曲》、儿童钢琴组曲《快乐的节日》,江文也的钢琴套曲《乡土节令诗》,陈培勋的改编曲《卖杂货》《旱天雷》,桑桐的《内蒙民歌主题小曲七首》,罗忠《奏鸣曲》第一、第二号,汪立三《兰花花》,蒋祖馨《庙会》组曲,黄虎威的组曲《巴蜀之画》,吴祖强杜鸣心《舞剧鱼美人选曲》,郭志鸿《新疆舞曲》,田丰《高山族组曲》等,这些作品多为民俗性色彩性小品,短小精悍,鲜明生动。这一时期的小提琴曲创作的情形也大抵如此,重要作品有马思聪的《山歌》、茅沅的《新春乐》、沙汉昆的《牧歌》等。同时,也出现了大提琴曲及双簧管、单簧管、长号、长笛等西洋乐器的独奏曲。在室内乐方面,则有吴祖强的《弦乐四重奏》、瞿维《G大调弦乐四重奏》、何占豪的弦乐四重奏《烈士日记》、江文也的管乐五重奏《幸福的童年》等。

 
在民乐独奏曲方面,传统改编曲有冯子存的笛曲《喜相逢》、陆春龄的《鹧鸪飞》、江先渭的《姑苏行》,唢呐曲有任同祥的《百鸟朝凤》,管子曲有杨元亨的《小放驴》、朱广庆的双管独奏曲《江河水》;创作曲目方面,笛曲有陆春龄《今昔》、刘管乐《荫中鸟》,琵琶曲有王惠然的《彝族舞曲》、吕绍恩《狼牙山五壮士》,二胡曲有刘文金的《豫北叙事曲》《三门峡畅想曲》、黄海怀《赛马》,筝曲有赵玉斋《庆丰年》、王昌元《战台风》,板胡曲有张长城《红军哥哥回来了》、郭富团《秦腔牌子曲》、白洁等《灯节》,笙曲有胡天泉等《凤凰展翅》、阎海登的《晋调》,中胡曲有刘明沅《草原上》,坠胡曲有任一平《琴书八板》,柳琴曲有王惠然《银湖金波》,热瓦甫曲有乌斯满江《天山的春天》,芦笙曲有东丹甘《月亮出来了》,马头琴曲有辛沪光《清凉的泉水》等。其中,刘文金的二胡曲《豫北叙事曲》《三门峡畅想曲》和王惠然的琵琶曲《彝族舞曲》最具创意,给后来的创作以较大影响。

 
七十年代初,小型器乐曲和室内乐创作有一定程度的恢复,出现了一批较有质量的作品,如柳琴曲《春到沂河》、口笛曲《苗岭的早晨》及一批钢琴、小提琴改编曲。在室内乐方面,则有弦乐四重奏《白毛女》、钢琴五重奏《海港》等。

 
室内乐创作在新时期有了飞跃的发展。丁善德、罗忠韾、刘庄、王西麟、林华、刘念劬 等一批中老年作曲家不断有新作出现,一批青年作曲家以谭盾《第一弦乐四重奏──风··颂》1983年在国际室内乐作曲比赛中获奖为契机,创作出了大量室内乐作品,周龙的弦乐四重奏《琴曲》、李晓琦的弦乐四重奏《边寨素描》等。在1985年全国第四届音乐作品评奖中获一等奖的曲目均出自二三十岁的青年作曲家之手。此后直至九十年代,陆续出现了一批有创意、有深度的作品,如何训田的弦乐四重奏《两个时辰》、陈怡的《管乐五重奏》、叶小钢的《钢琴五重奏》等均是在1988年国际作曲比赛中的获奖曲目,表明中国作曲家在室内乐创作方面所达到的专业成就已为国际乐坛所重视。


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